Nova austeridade, Trump em chamas, campanha publicitária de Emilia Perez.

É assim que está a economia em Cannes.

As rosas continuaram fluindo, mas não muito livremente, e foi mais fácil conseguir uma reserva nos restaurantes com estrelas Michelin, que geralmente ficam lotados meses antes do festival de cinema. Ainda há quartos disponíveis no Hôtel du Cap, o resort de luxo onde costumam ficar os chefes de estúdio e estrelas de cinema. Ainda mais preocupante é que os acordos – seja para filmes concluídos que estrearam em Cannes ou para espectáculos que chegaram à Côte d’Azur em busca de financiamento – estão a demorar muito mais para serem concluídos.

Mesmo no resplandecente sul de França, não há como escapar ao facto de a indústria cinematográfica, depois de ter sofrido confinamentos por causa do coronavírus e duas greves laborais devastadoras, ter perdido muito do seu brilho. Donna Langley, presidente do NBCUniversal Studio Group, foi franca durante a conversa, observando que a bilheteria nacional caiu 20% e que a bilheteria global sofreu um declínio mais acentuado em relação aos níveis pré-pandemia. “Nós realmente não achamos que conseguiremos isso de volta”, disse Langley.

À medida que Cannes chega ao fim, aqui estão cinco dicas de um festival que ainda luta para decolar.

Os filmes de Hollywood não pegam

Mesmo antes de Cannes revelar sua lista de estreias, os organizadores reconheceram em particular que atrasos na produção devido a greves de atores e roteiristas os deixavam com poucas escolhas quando se tratava de filmes de grandes estúdios para destacar. George Miller está de volta com Furiosa: A Mad Max Saga, mas enquanto a Warner Bros. Teve uma recepção respeitável, mas não impressionou tanto o palácio quanto “Mad Max: Fury Road” quando estreou, nove anos atrás. Kinds of Kindness, de Yorgos Lanthimos, viu o autor retornar ao seu estilo inicial e mais moderno, com retornos decrescentes. Depois de quase três horas, a antologia causou divisão: alguns elogiaram sua visão dura da natureza humana como brilhante, outros a ridicularizaram como inchada. Mas a Searchlight Pictures, que levou programas da Lanthimos como “Poor Things” e “The Favourite” ao Oscar, provavelmente não deveria reservar uma viagem de volta para Dolby. “Horizon: An American Saga”, o épico de duas partes do diretor Kevin Costner, foi aplaudido de pé por nove minutos, mas não conseguiu gerar as críticas positivas necessárias para levar as pessoas aos cinemas.

Emilia Perez acerta todas as notas certas

Realmente não deveria funcionar. Mas de alguma forma, o drama musical em espanhol sobre um líder de cartel mexicano que quer se submeter a uma cirurgia de afirmação de gênero – dirigido pelo destemido diretor francês Jacques Audiard, que não tem experiência de trabalho no ramo de música e dança – é o brinde de Cannes. . Apresentando os melhores papéis da carreira de Zoe Saldaña e Selena Gomez, junto com uma atuação impressionante de Carla Sofia Gascón, Emilia Perez parece ter conseguido um grande negócio americano (todos os suspeitos do costume estão circulando no filme até o momento desta publicação). Pode ser o poder da temporada de premiações.

A política fica em segundo plano

Os protestos contra a crise humanitária em Gaza eclodiram nos campi universitários dos Estados Unidos e tornaram-se um evento regular em cidades de todo o mundo. Mas em Cannes, que conhece bem a turbulência política, a situação no Médio Oriente passou em grande parte despercebida. Houve algumas exceções. No tapete vermelho, Laura Plageman Kadar, sobrevivente dos ataques de 7 de outubro, usava um vestido amarelo com fotos de reféns israelenses ainda detidos e uma faixa com os dizeres “Traga-os para casa”, enquanto alguns dos atores usavam distintivos pró-Palestina. . . Omar Sy, membro do júri de Cannes, publicou uma mensagem nas redes sociais pouco antes do início do festival, na qual pedia um cessar-fogo na região. Mas nas conferências de imprensa e nos eventos públicos, os actores e cineastas não aproveitaram o tempo em frente ao microfone para abordar o conflito.

A campanha #MeToo é o centro das atenções em Cannes

A França não enfrentou o problema #MeToo que a América enfrentou há sete anos. Mas as coisas estão a mudar no país, com mais mulheres a avançar na indústria cinematográfica. Isto ficou evidente em Cannes, onde Judith Goodrich trouxe para a competição o seu documentário “Moi Aussi”. Ao detalhar centenas de relatos de má conduta e agressão sexual por parte de mulheres nos negócios, o curta-metragem de Goodrich ganhou as manchetes globais. Apesar da dinâmica do movimento, ainda existem vestígios da indústria que Goodrich e outros esperam mudar. Shia LaBeouf, que está sendo processado por sua ex-namorada FKA Twigs por agressão e abuso sexual, andou no tapete na estreia de “Megalopolis”. Enquanto isso, o thriller “O Fio da Navalha”, estrelado por James Franco, que enfrentou diversas acusações de má conduta sexual, esgotou em Cannes.

A arte de Donald

O Aprendiz, a história de como Roy Cohn ajudou a transformar Donald Trump numa força narcisista e moralmente maleável no setor imobiliário de Nova Iorque, caiu como fogos de artifício. Retrata o ex-presidente de maneiras pouco lisonjeiras que poderiam incitar uma torrente de postagens em letras maiúsculas no Truth Social. Tem a cena em que Trump estupra sua primeira esposa, Ivana; Em que é realizada a lipoaspiração; A pessoa cujo vício em anfetaminas o deixa em apuros está construindo sua torre; E aquele em que ele faz um acordo com um chefe da máfia para poder literalmente concluir um arranha-céu. Mas o momento que pode desencadear uma tempestade em Donald é quando ele desaba com a morte de seu irmão alcoólatra – o que pode ser demais para um assassino que se autodenomina. Será que The Apprentice, que busca distribuição nos EUA, conseguirá um acordo? Ou será que algumas coisas estão demasiado quentes para um ano eleitoral em que Trump, se acreditarmos nas sondagens, tem boas hipóteses de sair vencedor?