A regravação de “1989” de Taylor Swift pode ser a maior até agora e aqui está o porquê.

A turnê mundial de Swift, que tocou em estádios lotados desde março e está programada para vender mais de US$ 1 bilhão em ingressos até terminar no ano que vem, em geral elevou todo o seu catálogo. Em vários momentos deste ano, pelo menos 10 de seus álbuns, incluindo originais, figuraram na Billboard 200, a lista de álbuns principais da revista.

Mas toda vez que Swift lança um álbum regravado, sua versão original correspondente é afetada. No ano seguinte ao lançamento de “Fearless (Taylor’s Version)”, as vendas do original caíram 20% nos Estados Unidos, segundo o Luminate, um serviço de rastreamento que fornece dados para as paradas da Billboard. A cor “vermelha” original foi reduzida em cerca de 45%. Nenhum dos dois está na Billboard 200 desde 2021.

Jaime Marconet, diretor sênior de insights musicais e relações industriais da Luminate, observou quão poderoso esse efeito é semanalmente. Em maio, Swift disse que lançaria uma nova música chamada “Speak Now” em oito semanas. “Este anúncio levou imediatamente a um aumento de 75,7% no consumo total do original”, disse Marconnet. Mas assim que “Speak Now (Taylor’s Version)” apareceu, o original afundou. Comparando o período de 14 semanas antes e depois do novo lançamento, o original caiu 59%.

No Gráfico mais recenteo novo “Speak Now” é o número 18. A versão antiga, que mais recentemente era o número 191, caiu completamente fora das paradas.

Estatísticas como estas levantam questões sobre o valor do investimento da Shamrock, que é estimado em mais de 300 milhões de dólares. No curto prazo, pelo menos, não há dúvida de que as regravações de Swift obscureceram severamente os originais. Mas pode levar anos até que fique claro se existe um efeito duradouro. Uma porta-voz da Shamrock disse que ninguém na empresa estava disponível para discutir o assunto.

Espera-se também que Swift ganhe mais dinheiro com suas novas gravações do que com as antigas, graças a um acordo que ela negociou com a Universal Music, controladora da Republic, que lhe deu royalties por suas gravações.