Crítica: A temporada do Met Opera abre com ‘Dead Man Walking’

Vemos o vínculo deles se fortalecendo um pouco e, graças a DiDonato, McKinney e Van Hove, isso cobra seu preço, já que a simpática mãe de Des Rocher e os pais furiosos das vítimas acrescentam alguma pressão externa ao par central.

Mas não há nenhuma urgência real na partitura, nenhum sentimento de revelação mútua profunda ou surpresa de gato e rato ou crise de fé, mesmo com a passagem do tempo e as restrições da prisão – os mesmos elementos que deram, digamos, “O Silêncio da Modernidade.” “Lambs” é um romance sexy e pervertido.

Em vez disso, há apenas uma ternura constante e crescente, que combina com o puro lirismo de Heggie. Ele inventou um lindo hino que se tornou o leitmotiv da Irmã Helen. Para uma suíte abrangente que reúne a mãe de Joseph e as famílias das vítimas, ele recorre a cordas neobarrocas, ricamente arranjadas para equilibrar emoção e clareza. Se as transições e clímax na cena de Heiji tendem a ser altos, ele dá às vozes bastante espaço para subirem.

DiDonato, o destaque da série “Hours” do Met na última temporada como a suave Virginia Woolf, administra o mesmo automagnetismo aqui, embora a música da irmã Helen – ao contrário da de Woolf – empurre sua mezzo-soprano magra e eloquente para o jazz. Registro alto, fino e estreito.

Seu estilo é puro, assim como o de McKinney – e sua voz poderosa e calorosa deixa clara a humanidade de De Rocher desde o início. Entre um elenco de apoio excelente e ocupado, Susan Graham, que criou o papel da Irmã Helen, retorna como a bela e digna Madame des Rochers. (O que tornou as coisas ainda mais comoventes foi que Frederica von Stade, que interpretou a mãe em 2000, estava na plateia na terça-feira, assim como a irmã da vida real Helene, agora com 84 anos.)